上世纪六十年代中国影坛诞生的歌舞片经典《阿诗玛》，其创作历程堪称一部充满戏剧性的幕后史诗。这部由杨丽坤、包斯尔联袂主演的银幕佳作，自1964年问世以来便以其独特的艺术魅力载入中国电影史册。
影片的筹备工作可追溯至1956年，当时诗人公刘将彝族叙事长诗《阿诗玛》改编为电影剧本，上海海燕电影制片厂随即启动拍摄计划，《人民文学》杂志还刊登了这部剧本。然而次年风云突变，剧本整理者黄铁、杨智勇、公刘相继被划为右派分子，项目被迫中断。1960年，著名文学家李广田对剧本进行重新修订，却因其被定性为\"右倾机会主义分子\"而再度搁浅。直至1963年，海燕厂才重新组建摄制组，由资深导演刘琼执掌导筒，李广田担任文学顾问。
展开剩余70%在取景方面，创作团队原定以云南为主要拍摄地，后因预算紧张及大型设备运输困难，最终选定浙江缙云县东渡镇麻弄村——这里的自然景观与云南石林极为相似。影片中阿黑策马救美的经典场景取景于芙蓉峡，而彝族姑娘浣纱的动人画面则摄于仙都前湖村河滩。值得一提的是，为真实还原彝族文化，主创人员曾专程赴云南石林地区深入采风，在海宜村、亩竹箐等村寨体验生活。
选角过程同样波折重重。起初杨丽坤并非首选，剧组顾虑其普通话不够标准及声乐表现力。原计划启用《五朵金花》中第三位金花的扮演者，后经上影厂领导推荐，导演刘琼与摄影师许琦经过考察，认为杨丽坤具备独特气质。尽管中央对主角人选高度关注，全国范围内也进行了广泛遴选，最终仍确定由杨丽坤担纲。为消除各方疑虑，许琦特意拍摄试镜片段呈送中央，展示其普通话的显著提升，终获一致认可。
音乐创作方面，作曲家葛炎历时两年深入云南彝族聚居区采风。在为\"阿诗玛被抢\"情节配乐时，他始终未能满意创作效果，直到在哑巴山寨偶然听闻妇女主任吟唱的《可吼调》，顿获灵感，将其改编为男声合唱与二胡独奏段落，成就了影片经典配乐。
影片在摄影技法上多有创新：为表现地主夫妇惊恐神态，摄影团队运用\"哈哈镜\"原理，以涂银活动板配合绳索牵引，制造出夸张的变形效果；为营造神话氛围，则采用凡士林涂抹镜头或透过特殊玻璃取景的手法，赋予画面朦胧诗意。
1963年11月，完成四本样片后获得文化部电影局局长陈荒煤的高度评价。次年夏审片时，副部长夏衍虽肯定艺术成就，但认为爱情主题与当时政治氛围不符，建议先在香港试映。随后文化部开展整风运动，影片被批为\"宣扬资产阶级爱情观\"遭到禁映，主创人员亦受牵连。这部命运多舛的杰作，直至1979年元旦才得以与全国观众见面。
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